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Im Fall meines Drachentöters wäre es eine Charakter-Geschichte.
Wäre er ein gefühl- und gewissenloser Killer, dann wäre das "gerupfte Huhn" schon platt gemacht. Ein einziger Blick aus den traurigen Augen des Babydrachens jedoch erweicht sein Herz. Er ist mit dem Job als Drachentöter so gar nicht zufrieden, nur ist ihm selbst das noch nicht wirklich klar. Umdenken und sich entwickeln wird er erst im Laufe der weiteren Handlung.
Alles anzeigenMilieu-Geschichten
Das „Milieu“ ist die Welt, in der die Geschichte spielt. Also die Landschaft, die Lebewesen und Kulturen, das Wetter, Gesetze, Gerüche etc. Bei einer Milieu-Geschichte geht es weniger um die Handlung (den Plot). Die Charaktere sind eher einfach gestaltet und machen oft keine Entwicklung durch. Es gibt in diesen Geschichten längere Abschnitte, in denen die Welt im Vordergrund steht. Solche Geschichten sind im Fantasy- und Science-Fiction Setting häufig. Reine Milieu Geschichten sind selten, dann wären sie ja reine Reiseführer durch eine erdachte Welt. Milieu Geschichten folgen einer bestimmten Plotstruktur.
PlotstrukturAnfang: Die Geschichte beginnt, wenn der Prota eine neue Welt betritt.
Mitte: In der Mitte spielen sich die Konflikte ab. Warum muss die Welt bereist werden? Wie kommt der Prota mit dem Weg zurecht. Wie kann er überleben? Dem Leser werden die verschiedenen interessanten Orte der Welt gezeigt.
Ende: Die Geschichte endet, wenn die Reise beendet ist. Der Prota ist wieder zurück zu Hause und hat seine Aufgabe erfüllt.
Beispiele: „Gullivers Reisen“ oder „In 80 Tagen um die Welt“. Auch „Der Herr der Ringe“ und „Dune“ haben starke „Milieu“ Aspekte.
Kennst du den Film Sieben? Wäre er so eine Geschichte? Ich weiß noch als ich den gesehen habe, kam mir die gezeigte Stadt wie eine eigene abgefuckte Welt vor, auch weil alles (für mich) aus so komischen Perspektiven gefilmt wurde. Man war irgendwie immer so nah dran mit der Kamera, dass ich nicht mal genau sagen könnte, wie diese Stadt nun wirklich aussieht, aber trotzdem war der Flair allgegenwärtig 
Alles anzeigenFür die Planung solcher Geschichten hat Mary Robinette Kowal ein Vorgehen wie beim Schreiben eines Computercodes vorgeschlagen. Bei einer Charakter-Geschichte wird zunächst die Charakter-Geschichte eröffnet mit <C>, dann folgt zum Beispiel das Milieu <M>. Das ergibt <C><M>. Dann werden die verschiedenen MICE Stränge in der umgekehrten Reihenfolge beenden, wie sie eingeführt wurden <C><M></M></C>.
M: MilieuI: Inquiry
C: Charakter
E: Ereignis
Beispiel: Der Zauberer von OZ
<C> Dorothy ist unzufrieden mit ihrem Leben als Bauernmädchen<E> Tornado, Dorothy wird in die Zauberwelt geblasen
<M> Dorothy kommt in Oz an.
<I> Welche Funktion haben die roten Schuhe?
Die Geschichte nimmt ihren Lauf. Konflikte treten auf, werden gelöst etc. Dann wird die Geschichte beendet. Die MICE Elemente werden in umgekehrter Reihenfolge geschlossen, wie sie eröffnet wurden.
</I> Die roten Schuhe sind der Weg nach Hause</M> Dorothy verlässt Oz
</E> Dorothy ist zurück in Kansas
</C> Auch als Bauernmädchen kann man Abenteuer erleben. Aber: „Kein Platz ist so schön wie zu Hause.“
Das fand ich SEHR interessant
Heyho Sensenbach
Für diese Hausaufgabe möchte ich mir am liebsten einen Timeout nehmen. Das ist absolut nicht meins, dieses Strukturieren, in Formen giessen etc.
Die MICE Elemente machen sicher Sinn, sind für mich aber jetzt beim Lesen gerade genauso verständlich wie die Regeln, die ich früher bei Mathearbeiten hätte beachten müssen, um in der Klassenarbeit gut abzuschneiden: Zwei Wochen nach dem obligatorischen "Mangelhaft" hatte ich's verstanden. 
Wenn's jedoch um's Einordnen geht, würde ich sagen, mein Anfangsplot führt zwangsläufig zu einer "Charakter-Geschichte".
Jo - das passt.
Danke, Sensenbach für diese sehr aufschlussreiche Darstellung. 
Hausaufgabe
Gehen wir mal zurück zu unserer Geschichte mit dem sentimentalen Drachenjäger. Welche MICE Elemente könnt ihr in euren Anfängen entdecken?
Na ja,..in jedem Fall sehe ich einen großen Anteil an "Charakter", weil der Anfang ja schon konkrete Einblicke in die Einstellung/Lebensweise des Protas bietet. Es wird deutlich, dass sein Leben vom Kampf und von Verlust geprägt war. Sein Zorn auf die Drachen wird greifbar und die Erleichterung darüber, den Letzten getötet zu haben, dürfte dem Leser nachvollziehbar erscheinen. Und DANN deutet sich mit dem Ei, das er findet, ein innerer Konflikt an: Was wird er damit machen? Wie geht es weiter?
Wenn man es genau nimmt, setzt an genau der Stelle eigentlich auch schon das "Inquiry" ein, da es ja genau um die Lösung DIESES Problems mit allen daraus resultierenden Folgen im weiteren Verlauf gehen wird.
Gleichzeitig sehe ich aber auch Elemente von "Millieu", da ja alleine die Darstellung der Drachentötung schon Auskünfte darüber gibt, in was für einer Welt das Ganze spielt.
Das "Event" zeichnet sich hier noch nicht 100%ig ab, weil man ja an diesem Punkt noch gar nicht weiß, in welche Richtung sich die Geschichte entwickeln wird. Ich denke, das Element würde erst richtig sichtbar, wenn sich abzeichnet, dass der Drachentöter das Junge tatsächlich mitnimmt und das Ereignis dann darin besteht, die Bauern davon zu überzeugen, dass eine Koexistenz mit den Drachen möglich ist.
(würde ich jetzt mal so sagen 
)
Hausaufgabe
Gehen wir mal zurück zu unserer Geschichte mit dem sentimentalen Drachenjäger. Welche MICE Elemente könnt ihr in euren Anfängen entdecken?
Bei Variante 1) bin ich mir ziemlich sicher, dass hier das Charakter-Element stark vertreten ist: es geht um die Wahrnehmung des Drachenjägers, sein Alter, etc. Das ist auch in Variante 2) präsent, allerdings etwas später. Ich würde fast vermuten, dass der Anfang sogar eher ein Milieu-Element ist, da ein Sprichwort ja auch in einem Lexikon der Drachenjäger stehen könnte und somit ist man schon recht nahe bei einem Reiseführer...
<M>Um einen Drachen zu töten, braucht man drei Dinge: Glück, Glück und noch mehr Glück. So zumindest verkündete es eine alte Weisheit unter den Drachenjägern.
<C>Gregor, seines Zeichens einer der erfahrensten Drachenjäger, wusste, dass es auch Schnelligkeit, Kraft und eine sehr schwere Keule taten, mit der man einen Drachen mit dem ersten Schlag benebeln, dem zweiten betäuben und dem dritten ein für alle Mal erledigen konnte. Danach konnte man sich getrost gegen den Kadaver lehnen und darauf warten, dass sich das eigene, schnell pochende Herz beruhigte. Und das Dröhnen in den Ohren nachließ. Auch der Schwindel würde früher oder später verschwinden. Zumindest hoffte Gregor das.
Wann war er so alt geworden? Kraftlos lehnte er den Kopf zurück und konzentrierte sich nun nur darauf, dass er nicht aus Versehen das Atmen sein ließ.
Wenn ich mir das so anschaue, dann hilft mir das gerade zu verstehen, warum ich mit diesem zweiten Anfang immer unzufriedener werde, je öfter ich den lese: Ich hatte bisher noch keine Idee, wie ich <M> am Ende wieder abschließe, was also die Antithese dazu sein sollte
Danke Sensenbach für diese Lektion. Mir hilft das, glaube ich. 
Hey Sensenbach
Ich finde deinen Kurs super und die vielen verschiedenen Anfänge waren auch sehr interessant. Leider finde momentan keine Zeit, mich da reinzuknien! Ich will es aber unbedingt mal ausprobieren. Vielleicht schaffe ich es zu einem späteren Zeitpunkt mal, mich einzuklinken.
Sensenbach: Ein sehr lehrreicher und nachvollziehbarer Thread. Danke dafür. 
Ich hoffe, es gibt kein Problem damit, dass ich mir den Vierten Teil in meinen Arbeitsordner "Besser schreiben" kopiert habe. Dort sammle ich solche Zusammenfassungen und Erläuterungen zum zeitnahen Durcharbeiten.
Also von den MICE-Elementen habe ich noch nie gehört, klingt aber äußerst praktisch und nützlich, auch um sich darüber im klaren zu werden, was man eigentlich schreiben will.
Da habe ich leider das "Pech" nur einen sehr kurzen Einstieg gemacht zu haben. Nun ich will es dennoch versuchen.
Also ich würde sagen, dass bei meiner Variante es am ehesten in Richtung Event-Geschichte gehen würde. Der Drachenjäger, der noch eben im Kampf auf Leben und Tod mit einem Drachen war, wird jetzt mit dem Nachwuchs eben jenes Drachens konfrontiert. Er muss eine Lösung dafür finden, um wieder in den Alltagstrott eines Drachenjägers zurückkehren zu können.
In dem Sinne könnte man auch "Inquiry" da hinein interpretieren, aber das mache ich jetzt mal nicht, denn das sind Spekulationen, die weit darüber hinausgehen, was ich geschrieben habe
Da ich in meinem Anfang/Kurzgeschichte kaum auf das Setting oder das Innenleben der Figur/en eingehe, muss ich mich wohl zwischen "Inquiry" und "Event" entscheiden. Einen Drachen zu töten, ist für den Jäger nicht neu - das spricht gegen "Event".
Viel eher würde ich auf "Inquiry" tippen, weil die Geschichte doch eher von Fragen angetrieben wird. Am Ende bleiben ja sogar welche, obwohl die Hauptfrage beantwortet wird (Frage: "Warum beißt das Küken Urs nicht die Hand ab?" Antwort: "Weil Urs = Mama").
Ich...äh... hab kein Wort verstanden. Also, jetzt eigentlich... äh... Keine Ahnung, wie ich MICE in meiner Mini-Sequenz finden soll... I'm a loser... 
Vielleicht hilft es, wenn ich es mal versuche.
Auf Umgebung und Innenleben der Figur wird gar nicht eingegangen - damit fallen "Milieu" und "Charakter" schon mal weg. Es kommt keine Bedrohung, die den Status Quo gefährdet, wie in Independence Day, denn der Drache ist ja schon tot. "Event" isses also nich.
Viel eher werden Fragen aufgeworfen. Wenn die Dörfler in Bezug auf die Größe der Drachen schon Quark reden, wobei irren sie sich vielleicht noch? Deine Geschichte, Cory, hat bisher ein starkes "Inquiry"-Element.
Danke kalkwiese ! 
Würde mich diese Einordnung jetzt quasi dazu "zwingen", dieses Element weiter zu führen? Oder könnt ich übergangslos in ein andres schwenken. Nicht, dass ich wüßte, wie das ginge, aber so rein theoretisch?
Ich könnte mir vorstellen, dass Magno jetzt beginnt, innerlich mit sich zu hadern, weil er sich schon wieder für Peanuts hat kaufen lassen (-> Char???)
Oder ein noch größerer Drache kommt und Magno erkennt, dass er noch viel vor sich hat (-> Event???)
Würde mich diese Einordnung jetzt quasi dazu "zwingen", dieses Element weiter zu führen? Oder könnt ich übergangslos in ein andres schwenken.
Ich würde sagen, wenn es möglich war bei "Der Zauberer von Oz", dass alle vier MICE darin vorkamen, dann sollte das auch bei jeder anderen Geschichte möglich sein, mehrere der Elemente zu nehmen. Es ist also deine Wahl, was du daraus machst. Der Witz ist nur, dass du die gewählten Elemente dann auch durchhalten und auflösen musst.
Glaube ich ...
dass du die gewählten Elemente dann auch durchhalten und auflösen musst.
... und schon wieder eine Möglichkeit, zu scheitern. Wenn ich diese Elemente, wieviele auch immer, im Text drinnen hab und es mir aber nicht bewußt ist, weil ich nicht strukturiert schreibe...
... MUSS man wirklich? Ist eine Geschichte automatisch Schrott, wenn man das so nicht tut?
Aber nein, es gibt viele großartige Geschichten, die am Ende noch lose Enden haben. Man muss natürlich darauf schauen, was für die Geschichte wirklich wichtig ist, um seine Idee vermitteln zu können. Die meisten werden sowas völlig instinktiv machen.
Das ja eben nur ein Modell, um sich ein paar Dinge zu verdeutlichen. Werkzeuge sind nie Dogmen.
... und schon wieder eine Möglichkeit, zu scheitern. Wenn ich diese Elemente, wieviele auch immer, im Text drinnen hab und es mir aber nicht bewußt ist, weil ich nicht strukturiert schreibe...
Ich habe mir gerade auch überlegt, was für Elemente ich eigentlich in meiner mehrbändigen Serie benutze, denn ich kam bisher auch nicht auf die Idee, das zu klassifizieren. Für mich waren das immer "Themen", die vorkamen und mir war klar, dass jedes "Thema" eine Auflösung braucht, jedenfalls ganz sicher, wenn es häufiger auftaucht. Themen, die in der Luft hängen bleiben, sind unbefriedigend. Ob man die nun klassifiziert hat oder nicht?
Aber ich denke, man findet sicher noch bessere Plots, wenn man sich bewusst ist, was man da tut.
Als erstes fiele mir Der Herr der Ringe ein. Frodo muss sich gleich in mehreren Situationen zwischen dem entscheiden, was die Bürde des Ringträgers verlangt und dem, was für ihn eigentlich bequemer wäre.
Wenn ich einen Wendepunkt aussuchen müsste, würde ich den wählen, als Frodo sich nach der Konfrontation mit Boromir an den Ufern des Anduins dazu entscheidet, allein weiterzuziehen. Er erkennt, dass seine Freunde ihn nicht schützen können und der Ring sie korrumpiert. Spätestens danach gibt es für ihn kein zurück mehr, kein entkommen vor seiner Aufgabe und er zieht los, diesmal ohne Hilfe oder Führung von Gandalf, Aragorn etc.
Ich hätte noch ein Beispiel, wie man es anders angehen könnte (auch wenn es kaum auf Kurzgeschichten anwendbar ist)
Ich liebe die Memory, Sorrow and Thorn-Reihe von Tad Williams (obwohl ich den den deutschen Titel nicht besonders mag 
) und hier ist es so, dass der Held der Geschichte, Simon, mehrmals in Situationen gerät, wo man als Leser erwarten würde:
"Nun ist es soweit, jetzt überwindet er seine Ängste, steigt über sich selbst hinaus und entkommt irgendwie aus dieser Notlage"
Nur um dann zu lesen, dass er sich doch nur wie ein normaler Mensch verhält. Also ängstlich, ohne Courage, ohne heroischen Moment, ohne Entscheidung, die er selbst treffen würde. Der Wandel passiert eher schleichend, Stückchen für Stückchen und Simon wird eher von Anderen immer weiter und weiter durch die Geschichte mitgezogen, über vier ellenlange Bücher hinweg. Erst ganz am Ende ist er durch zahlreiche Abenteuer, Gefahren und (wirklich entsetzlichen) Qualen, so sehr verändert, dass er seine Furcht bezwingen kann und als Held (auf seine Art und Weise) die Welt rettet.
Wirklich ein toller Kurs, den du hier gibst. Danke für deine Mühe und Arbeit!
Hausaufgabe
Da denke ich gleich an Hal Yarrow aus "Die Liebenden" von Philip José Farmer.
Wenn auch in Gedanken aufsässig, so ist Hal doch gehorsamer Diener einer theokratischen Macht. Erst als er sich als Mitglied einer Eroberungsexpedition zum Planeten Ozagen in eine Außerirdische verliebt, fängt er an, gegen das System zu rebellieren. Doch er versagt in nahezu jeder Hinsicht.
Hal ist Held und Versager zugleich. Er vermag nicht, die Indoktrination durch das absolutistische System, in dem er aufgewachsen ist, zu durchbrechen. Selbst den Kampf gegen seinen "Sept", eine Art Blockwart, gewinnt er nur durch Unterlassung. Dennoch wächst er weiter über sich hinaus, als er je geahnt hätte.
Es sind die insektoiden Bewohner von Ozagen, die ihren Planeten und sich selbst retten. Sie vernichten die Eroberer von der Erde. Nur Hal wird verschont, doch ist er ein gebrochener Mann.
Ich lese gerade mal wieder "Der Schrecksenmeister" von Walter Moers. Protagonist ist die Kratze Echo, die mit dem Schrecksenmeister Eißpin einen Vertrag schließt, dass er die Kratze für einen Monat mästet und unterhält, danach darf er ihr die Kehle durchschneiden und ihr das Fett auskochen.
Tja, Echo fühlt sich schnell wohl in Eißpins alchimistischem Schlaraffenland. Er hat gar keine Motivation zu fliehen und die Angst vor dem Tod wird immer wieder von Essen und Unterhaltung überdeckt. Echo freundet sich mit einem Schuhu auf dem Dach von Eißpins Schloss an. Dieser rät Echo zur Flucht, aber Fluchtversuche scheitern und Echo verliert wieder die Motivation und wird fett.
Eines Tages bekommt Echo einen Geflügelbraten vorgesetzt, den er gedankenlos verschlingt. Seither kommt der Schuhu nicht mehr aufs Dach. Echo dämmert, dass er vielleicht seinen Freund ... Und von DA an tritt Echo von selbst in Aktion und arbeitet an seiner Flucht.
